EspectáculosTerror, deseo y castigo
Hay maldiciones que llegan por una cinta VHS y otras que se activan con una relación sexual. En Obsession, la ópera prima de Curry Barker, el objeto maldito es una ramita: "el Sauce de los deseos", comprada al azar en una tienda cualquiera. Quien la parte y pide un deseo, lo obtiene. El problema, como en todo pacto con lo desconocido, está en la letra chica.
Bear, un joven solitario y depresivo, está enamorado de su compañera de trabajo Nikki pero no se anima a decírselo. Una noche de fiesta y cobardía, rompe la rama y pide lo único que no se anima a pedir en persona: el amor incondicional de Nikki. El deseo se cumple. Pero la mujer que despierta enamorada de él ya no es del todo Nikki, es un cuerpo poseído por una fuerza que la fuerza a amarlo, mientras la verdadera Nikki queda atrapada dentro, consciente del ultraje, tratando de advertirle a Bear que prefiere no escuchar que eso que tiene enfrente no es ella.
Barker, que se había dado a conocer con el corto viral Milk & Serial (más de tres millones de reproducciones en YouTube), rodó Obsession con un presupuesto inferior al millón de dólares. La recaudación mundial ya supera los 425 millones. Filmada en formato 4:3 para intensificar los primeros planos, la película construye su tensión a partir de las sombras y de los movimientos erráticos de Nikki, cuyo deterioro físico fruto de un trabajo de maquillaje e iluminación notable se vuelve cada vez más difícil de mirar.
Pero el verdadero centro de gravedad de la película es Inde Navarrette. Nacida en Tucson, Arizona, la actriz encarna a Nikki con una entrega física y emocional que la crítica especializada ya compara con las nominadas al Oscar de esta temporada. Frente a ella, Michael Johnston construye a un Bear tímido y desesperado que, sin ser malvado en su origen, termina anulando por completo a la mujer que dice amar. Esa es, quizás, la observación más incómoda de la película: el villano no llega desde afuera. Es el propio deseo, sin filtro ni consentimiento, el que destruye.
Obsession funciona como una fábula sobre el consentimiento y la idealización romántica, en la línea de lo que Leigh Whannell hizo con El hombre invisible. Con humor negro y una crueldad medida, Barker demuestra que el terror contemporáneo encuentra sus mejores historias no en fantasmas ajenos, sino en la persona que se ama y en lo que se está dispuesto a hacerle para no perderla.